女孩子都需要一個(gè)情感垃圾站!好萊塢最聲名顯赫的編劇導(dǎo)師 羅伯特 ·麥基曾說(shuō)過(guò)：“試圖預(yù)知觀眾想要的，然后讓電影做成你以為觀眾所希望的，是通往災(zāi)難最快速的途徑。如果必須考慮觀眾的期待的話，我認(rèn)為判斷編劇的好壞是看他們能否滿(mǎn)足觀眾的情感需求。”這段話其實(shí)也可以作為我們?cè)u(píng)判國(guó)內(nèi)電影票房的依據(jù)——特別是當(dāng)一部名為《失戀33天》的小成本電影在2011年冬天掀起令人咋舌的票房旋風(fēng)時(shí)，回看麥基的這段闡述，無(wú)疑會(huì)解開(kāi)許多人心中的疑問(wèn)。

在商言商地看，消費(fèi)者永遠(yuǎn)是對(duì)的�？雌饋�(lái)，觀眾們接連拋棄了《猩球崛起》、《鐵甲鋼拳》和《丁丁歷險(xiǎn)記》，轉(zhuǎn)投《失戀33天》，這與一群買(mǎi)菜的大嬸走進(jìn)菜市場(chǎng)，放棄蘿卜、轉(zhuǎn)向白菜沒(méi)什么差別。

問(wèn)題在于，電影畢竟是一種文化產(chǎn)品，一旦牽扯到“文化”，難免會(huì)有審美品位的差異。在許多文化人和電影人看來(lái)，《失戀33天》是一部缺乏文化品位的影片，從藝術(shù)質(zhì)量上看，更是乏善可陳——許多人斥之為“電視劇”，指其根本達(dá)不到成熟電影的標(biāo)準(zhǔn)。

某種意義上，上述所有的質(zhì)疑都可以歸結(jié)為精英文化與大眾文化的永恒糾結(jié)，19世紀(jì)以降，這就是一個(gè)老生常談的問(wèn)題。誰(shuí)有權(quán)定義“好電影”?誰(shuí)有權(quán)定義“電影”?在后現(xiàn)代的社會(huì)里，人人都是自己的審美主人，每一個(gè)個(gè)體似乎都有著至高無(wú)上的文化消費(fèi)權(quán)利，無(wú)須別人指點(diǎn)。所以，單純從文藝批評(píng)的角度來(lái)審視《失戀33天》是一場(chǎng)公婆皆有理的零和游戲。影片究竟好不好，完全可以放在一邊，按照麥基給我們的啟示，應(yīng)該著重考慮的是這部影片究竟?jié)M足了觀眾們?cè)鯓拥那楦行枨蟆?/p>

在公映之初，《失戀33天》劇組照例進(jìn)行了一次巡回宣傳活動(dòng)，在國(guó)內(nèi)最主要的幾個(gè)票倉(cāng)城市都留下了足跡。從劇組見(jiàn)面會(huì)的情形來(lái)看，年輕女觀眾在觀眾構(gòu)成比例中占據(jù)了壓倒性的優(yōu)勢(shì)——在某些影院的見(jiàn)面會(huì)上，甚至有高達(dá)七八成的觀眾都是女性。我們可以判斷《失戀33天》的主力觀眾構(gòu)成應(yīng)當(dāng)是女性。當(dāng)然，我們?nèi)狈ψ钪苯拥挠霸航y(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，但根據(jù)影片所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)熱議，以及該類(lèi)題材的慣常表現(xiàn)，我們有理由認(rèn)為：《失戀33天》是一部主要針對(duì)年輕女性觀眾，且在目標(biāo)受眾中取得了巨大成功的電影。

更進(jìn)一步說(shuō)，《失戀33天》的核心票源，來(lái)自那些還在大學(xué)就讀或剛剛踏入工作單位的大陸女性。在她們掀起這股票房旋風(fēng)之后，《失戀33天》才真正成為一部“現(xiàn)象”級(jí)的電影。這不難理解，《失戀33天》本來(lái)就是從一個(gè)社交網(wǎng)站——豆瓣網(wǎng)上的熱帖改編而來(lái)，這個(gè)網(wǎng)站聚集著與影片觀眾同樣的人群。很顯然，這類(lèi)以個(gè)人失戀故事為基礎(chǔ)衍生出來(lái)的帖子，極易勾起同齡女孩們的互動(dòng)討論——原作者暨電影編劇也是其中的一員。當(dāng)她們充分討論后，已經(jīng)奠定了這部電影成功的基礎(chǔ)。作為一個(gè)文化產(chǎn)品，《失戀33天》就是它的目標(biāo)受眾生產(chǎn)——同時(shí)也是為它的目標(biāo)受眾所生產(chǎn)的。所有對(duì)影片的詬病，無(wú)論劇情也好，攝影、剪輯也罷，在它的目標(biāo)受眾那里，都不值一提。本片是年輕女孩們的一次情感宣泄，她們正處在剛剛失戀、正在失戀、即將失戀或擔(dān)心失戀的狀態(tài)，對(duì)風(fēng)華正茂的姑娘們而言，失戀是一個(gè)永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)的話題，《失戀33天》正是抓住這個(gè)情感契合點(diǎn)，把她們的心聲表達(dá)了出來(lái)。

片中女主角小仙由于前男友劈腿而失戀，這在當(dāng)下社會(huì)是一個(gè)普遍現(xiàn)象——姑娘們整日為此憂心忡忡;當(dāng)小仙失戀后，經(jīng)歷過(guò)痛苦、彷徨、挽留，最后無(wú)奈地接受了這個(gè)事實(shí)——這也是通常的失戀心路歷程;有好友為自己出氣，讓前男友當(dāng)眾出丑，這無(wú)疑滿(mǎn)足了失戀姑娘們的報(bào)復(fù)心理;前男友的一番心跡袒露，又讓女孩們開(kāi)始反省自己的戀愛(ài)觀;聽(tīng)到老輩人講述經(jīng)營(yíng)婚姻的經(jīng)驗(yàn)和困難，既是心靈雞湯又是實(shí)用秘笈;最后，有一個(gè)娘娘腔的異性好友與自己同居，由于毫無(wú)攻擊性和愛(ài)戀糾葛而成為了姑娘們夢(mèng)寐以求的“男閨密”。

就是這么簡(jiǎn)單，這都是女孩們的日常想法，《失戀33天》用她們熟悉的語(yǔ)言和方式表達(dá)出來(lái)而已。遺憾的是，我們的許多電影人都是年過(guò)半百甚至花甲的老前輩，他們不知道年輕觀眾們要什么。而《失戀33天》正是找準(zhǔn)了年輕觀眾——主要是姑娘們的情感需求，從而成為了一場(chǎng)集體情感宣泄的大party。